该文章未提交审核， 请编辑完成后提交审核。
该文章未通过审核，感谢您对字由的贡献。
该文章正在审核中，通过后将会自动显示在字说字话页面。
火 柴 盒 上 的 字 体 故 事 ！
{{tag.name}}发布时间{{(article.publish_stamp||article.timeStamp)|time('yyyy.MM.dd')}}评论{{article.comment_count}} 字体{{length(article.fonts)}}转载自 {{article.sourceName}}
现在接触到火柴的机会越来越少，要不是安徒生童话里的《卖火柴的小女孩》传播力度大，可能火柴一词早就已经被人们从记忆中抹去了。
随着社会的发展，火柴这种以前被称为“洋火”的早期点火工具，渐渐淡出了人们的视线。不过创意无限的设计师们通过设计，又赋予了小火柴、火柴盒新的形象。
随着打火机的发明，火柴逐渐淡出了视线，但始终有一些人，维持着对于火柴的喜爱，与收藏邮票藏书票一样，有一群热衷收藏“火花”的人。
火柴盒贴画，也叫“火花”，是指火柴盒子上的贴画，包括商标、广告或设计图样，方寸之间却容纳各式题材图案，正因这些包罗万象的火花，火柴盒成为一代人的城市记忆。
在国外称之为磷寸票、火柴贴纸、火柴标签、火柴画片等。火花的出现最早始于1827年英国的约翰·华克牌火柴，华克牌火柴比世界上第一枚邮票“黑便士”的诞生还早13年。
当时随着日本火柴工业的崛起，中国也从日本大量进口火柴。中国自日本、欧洲进口火柴，大部分都是通过华侨开设的贸易公司进行的，也有外商直接通过洋行出口到中国的。
我国的最早火花是在1885年由广东巧明火柴厂发行的舞龙牌火花。
以前在欧洲和日本的饭店、咖啡厅或酒吧店家很流行订制火柴盒当作宣传名片，每一种火柴盒的包装图案都会符合各自的风格形象，还有旧时复古的色彩，独特的感觉使得许多人到现在依然喜欢到处寻找收集这些可爱的火柴盒。
尽管在当代火花的传播机会较少，但它仍然可以在各种集合店中有看到，并且不少品牌会利用其可爱的尺寸和复古的设计，制造出各种便签工具。
1877年12月11日，上海《申报》报纸上出现“出售自来火”广告，1878年1月18日《申报》出现“搜买自来火空匣”的广告，之后《申报》还有数次火柴广告。
这都是中国的第一家火柴厂上海自来火局发布的广告，生产马牌火柴，只可惜这家火柴厂很快就湮灭在历史的长河里，现有的资料有限，无法查到该厂其他详细情况，但中国第一家火柴为1877年成立的上海自来火局无疑了。
1889年，《申报》登载了广告“遂昌火柴”，包装上的字样是我国近代包装设计中出现的最早的美术黑体字。
火花上的插画记载了那个时代的奔腾记忆，而上面的字体设计也使得火花整体画面饱满而火热，突显画面的主题之余也方便了信息的传播。
细细品味火花上的字体设计的韵味，楷体、行书、行楷、隶书、黑体等字体的运用，不需要过多的字型变化，字体本身就具备很强的流行性。
包括现在看到的风靡一时的宣传海报，由文字撑起的画面感十足，俏皮的文案搭配大标题，发挥了中国方块字的魅力，利用汉字强烈的视觉效果，不断演变出新的字体，衍生了各种多样的气质，从印刷体到艺术设计用的美术黑体，从标题到告示内容，从报纸报刊到书籍装帧，无不在发挥着与众不同的魅力。
黑体字具备较强的视觉识别和传达性，也让它们成为海报的常用字体。不少设计师偏爱用黑体设计多样的、带有丰富情绪表达的海报。黑体字完全抛弃字脚，且笔划方头齐尾，不追求笔划上的变化，只剩下字体的骨骼，显得朴素端正，十分清晰。因此也有人会认为它过于平板严肃，缺乏趣味和个性。
但是对海报设计情有独钟的当代设计师郑霄却认为简单就是美，经典耐看的无衬线字体也不是妙手偶得，要求设计师有非常高的审美与设计素养。
郑霄认为，字体设计本身就是一种兼具美感和抒发情感特性的艺术形式。
在设计时不应停留在满足文字的可辩性与可读性上，更要充分调动文字内涵的创意表达。尤其是在当代东西方文化交融的社会文化背景下，更深层次、多维度地挖掘字体的时代气质，让它们在海报上“嗨”起来，才能让设计的视野更开阔。
Q：您曾任职于知名4A广告公司，行业顶尖团队的工作氛围如何？在那里您最大的收获是什么？
A：4A广告公司对我目前的设计生涯是一段非常重要的学习经历，不但学习经历了一流的设计流程，更重要的是对一个项目的思考和把控能力。4A广告公司的工作流程相比我在别的设计公司要完善自由得多，每个工作组和设计师都有相对比较自由的工作状态，能够让每个人都充分发挥自己的能力，团队之间的协作更是让整个项目的执行更加贯彻与流畅。
Q：可以分享一下在学习字体设计过程中，对你产生很重要的影响的人或事吗？
A：我能有现在的小成长，要感谢在我进入到工作学习时遇到的第一个引路人——刘东颖。他是我当时的设计总监，虽然他从来没有教过我软件的应用技巧，但是从他身上我学到了对一个项目的严谨以及对作品细节的执着，正是因为有了这些态度和眼光，才能让我在以后的设计工作中以更加严格的标准要求自己。
Q： 您做过很多项目，除了通过作品传达品牌要求，您希望别人从你所设计的作品中感受到什么？
A：设计本身其实并不是目的，在一张白纸上要敢于思考，追随核心，然而这种创作思想一旦形式被固定，自身的审美、自身艺术风格、自身精神意态等多种因素就会被大大磨灭。共性的作品并不能赢得青睐，所以在平时的项目设计过程中，我会敢于尝试不同的风格，让大家能够看到自己不同的风格面。
Q：我们这期的主题是无衬线字体，你怎么形容无衬线字体给你的感觉？什么情况下你自然地决定使用无衬线字体？你最喜欢使用哪一款无衬线体？为什么？
A：简单就是美，这是我对无衬线字体的第一感觉。它们和充斥装饰与广告媒体的那些花哨、造作的字体形成鲜明对比。但是经典耐看的无衬线字体也不是妙手偶得，要求设计师有非常高的审美与设计素养。在我平时的设计工作中，我也经常会选用无衬线字体进行创作，我比较喜欢且常用的无衬线字体有Helvetica、DIN、思源黑体等等。
Q：您觉得字体设计在国内受重视的程度怎样？近年来的发展如何？
A：目前国内的字体设计师有非常多，好的字体设计师也是不胜枚举;在一些专业的设计分享平台很容易能看到很多字体设计师和设计作品，这说明国内的字体设计越来越被重视，这是个很好的现象。字体是最直接也最容易被大家所认知的符号。全球范围内的字体logo也越来越多，好的字体设计能够被受众第一时间所认知，同时具有其他设计元素和设计手法所不可替代的传播效果。希望中国能出越来越多的好的字体设计作品。
A：我的字体设计作品没有固定的风格，目前也是在不断的尝试。我的初衷是要做一些经典的设计作品，这跟个人的审美和设计素养密切相关，希望自己在以后的学习生活中不断积累，做出来让自己更加满意的作品。
版权声明：{{article.isOrigin?'本文系字由用户的原创内容，未经许可不得以任何形式进行转载':'本文转载自互联网，如有问题请通过意见反馈与我们联络'}}
相关字体
文章评论
还没有人留言
查看更多 >