怎么把西文的排版应用到中文上

Emil Ruder

中文也可以的

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突破文字边界，探索中文编排的可能性

常常听闻西文排起来就是比汉字好看，不同语言在设计应用上真的差别这么大吗？

源自西方的编排学，要怎麽适用于汉字？本期解密国际主义大师艾米尔 · 鲁德的编排经典《Typography》──看白多过于黑的学问，了解造型构成到韵律动线，以及各种与编排有关的视觉通则，进而转化汉字的应用。

艾米尔 · 鲁德在它的《Typography》一书中提出，不受语言、地域甚至是时间限制的视觉通用原则，回归编排的本质—字，以最纯粹的元素来作为汉字实验的基础，让设计师能够更简单直接地获得文字编排基本概念，了解版面如何构成，发掘更多关于编排表现的可能性。

汉字视觉实验の

突破文字造型与编排

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西方设计课必读的 Emil Ruder 著作《Typography》，以西文编排的经验透过实践，并转化理论且实验于中文排版，这不单纯只是瑞士风格的临摹，而是选择回到设计最纯粹的形式，去理解编排是一种力量的汇集与释放。

文字编排不应该是建立在设计师突如其来的灵感

或是某个一闪而过的随性念头之上。

——Emil Ruder

编排的通则

以汉字作视觉实验

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西方编排学到底如何应用在中文排版？

九个基本通则：①形式与功能 ②空间与负空间 ③编排与佈局 ④点线面 ⑤对比 ⑥灰度 ⑦形意合一 ⑧韵律 ⑨动线，以汉字实验深入了解并印证国际主义大师 Emil Ruder 的设计理论。

编排的通则，以汉字作视觉实验-空间与负空间

排的通则，以汉字作视觉实验-灰度

西文与汉字字型之间

的差异性

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欧文有斜体字、宽体字等特殊字型的传统，并且增加了编排与视觉设计的多样性与变化，那汉字呢？透过与日本字型公司「森泽 Morisawa」以及台湾的「文鼎科技」设计师的了解，让我们进一步了解汉字特殊字型的市场价值与发展可能。

苦于中文字体有限的变化，当设计师想要斜体字／宽体字时，可别只有手动打斜和拉宽，而是通过一定的方法把笔画调得好看！

国际主义的推动者

艾米尔 · 鲁德 Emil Ruder

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设计史上举足轻重的国际主义大师艾米尔 · 鲁德，他是如何在新世代中提倡新的设计概念，进而引领风潮、创造影响力的呢？

艾米尔 · 鲁德累积二十几年的实务及教学经验，可说是西方平面设计界的编排圣经，那对于我们国内用中文编排的设计师又会有什麽启发？