他，将字体玩弄于鼓掌间

味冈伸太郎, 1949年出生于日本爱知县, 1964左右，开始对平面设计產生兴趣。1972左右，开始对美术、书法產生兴趣。1972/兵库县北条市的五百罗汉照片展。每年都发表作品、办个展，一直持续到今天。

其创作的范畴相当的广泛, 有艺术作品发表、有平面设计, 建筑, 家具设计…等, 当然味冈伸太郎最被广為人知的创作即是其风格独特的字体创作, 看似随意但是却又简洁, 结构完整的字体设计被大量的运用在其作品中。另外他所创作的「小町」「良寛」「行成」「筑地」「弘道轩」书体也一直被设计师广泛的使用着。

味冈伸太郎的字体设计，有一种极有张力的古朴与简洁，风格十分独特。粗看上去，一切似乎都那麼的随意。特有风格的笔画元素、中宫结构、色彩搭配……这也是其设计的最大特点所在，貌似随意却寻求动态之中的统一，以及从平面构成角度去看的虚实关係。每个字体中的相同笔画的处理并不完全相同，但从整体上看倒是统一和谐的。

味岡伸太郎的字体设计，有一种极有张力的古朴与简洁，风格十分独特。粗看上去，一切似乎都那么的随意。特有风格的笔画元素、中宫结构、色彩搭配……

这也是其设计的最大特点所在，貌似随意却寻求动态之中的统一，以及从平面构成角度去看的虚实关系。每个字体中的相同笔画的处理并不完全相同，但从整体上看倒是统一和谐的。 

东方设计很讲究方圆缺（西方讲究方圆角），缺正是拙中的巧。假如体会不到可参见东方绘画，尤其写意中国画。譬如说八大山人的画中有非常多的留白，留白正是缺，缺其实是省，省去花拳绣腿，留下最为重要的。正所谓大拙反扑，一刀足矣，一刀即可绝空。

八大山人的绘画在日本是颇受推崇的。味岡伸太郎的字恰恰也充满了这种缺的韵味，说白了就是意境。他的字体光是缺这点的胆量已经是很多人所不敢做的。对字体大胆截肢是其一，改变笔划形态又是一大胆举措，并且在改变的同时能保持字的基本特征，粗中有细，可见其功底。