方序中的留白哲学！

有三金设计师之称的方序中，曾经担纲金曲、金钟、金马视觉设计，作品领域跨及唱片、舞台剧等。从小梦想进入电影圈的方序中，在作为一位设计师的工作中，早已养成把一件件作品塑造成一个个故事的工作风格。

也正是他绘制、设计的一个个有灵魂的设计让他的音乐专辑作品屡屡入围金曲奖“最佳专辑包装奖”，甚至斩获金点设计奖。

上班也需要仪式感

设计过上百张专辑的方序中希望自己的设计没有风格。

他始终认为专辑包装设计的目的是为了服务音乐，让音乐可以被“看见”。音乐是听觉的，如果可以被看到，就意味着设计有为音乐加分，对方序中而言这样的设计才是对的。

「究方社」工作室入口△

今年方序中的把工作室「究方社」从八德路搬到了民生社区。

工作室搬家，起因是工作室的伙伴人数增加，原本的空间渐渐不敷使用。今年4 月搬到新址，工作量不减，但不论在工作室空间、或是在工作方法上，究方社都希望得到可以呼吸的留白。

民生社区专属的「上班仪式感」

旧办公室所处的东区人潮众多，环绕着工作室的是急促的都市节奏。

方序中很早以前就向往民生社区静谧巷弄的氛围，搬入新址，每天上工的准备仪式，从踏进工作室附近的巷弄就已开始。

平时尽量步行或骑脚踏车，即使是搭计程车上班的日子里，方序中也会特意请司机停在有段距离的地方放他下车。

正如同采访这日所见，民生东路巷弄里树木林立，阳光穿过树叶的间隙洒在人行道上，走在安静的绿荫之下让人心情舒坦。走进公司的路程就是一种仪式感，工作室搬了家，上班的心情和步调都不一样了。

以「采光」作为空间配置原则

新工作室的安排，一切依照「光线」作为考量基准。

工作室被方序中昵称为「外面」和「里面」。所谓的「外面」其实也在室内，是大门口一进来，采光最好的区域。

这里放着简单的桌椅以及收藏品，其实只有采访等情况才会偶尔使用。但他解释道，「不是什么地方都要拿来使用，在空间上留白。」

这个「外面」，成了方序中频繁工作间呼吸吐气的出口。他习惯工作到一个段落，便抬头望向外面，笑称看到的户外景色像是电脑桌布变大了一般。

「里面」和「外面」

而「里面」则包含与伙伴一同办公的大桌、会议室，供合作企划伙伴使用的工作空间以及茶水间。

考虑到办公的照明需求，因此将办公大桌放在靠近采光好的「外面」，工作室最深处则是较少使用的会议室，这样的配置也增添会议室的隐密感。

新工作室的前身是一间做后制的公司，因此整个空间都十分阴暗。

此外，由于究方社新址位于一楼，只吃得到三分之一的光线，所以方序中希望能提亮整体空间。

因此，不论是墙壁、天花板、地板的颜色，或是家具，他都不会选太重的颜色。在这样的安排之下，因为光的反射，空间就此亮了起来。

搬入舒适空间，工作节奏也放慢

新工作室讲求呼吸与留白，究方社的工作步调与哲学也在逐步调整。

谈到工作的节奏，现在的方序中说，自己过去不太去区分上下班时间，投入在工作上忘我的付出会给同事带来压力，有时回过头来才发现时间已晚。

现在的他则会多加留意，当发现「太多了」的时候，便会让自己回家休息。

设计工作常要赶截稿，但方序中却是在「学习拖」，学习放慢脚步。个性使然，他不喜欢欠别人东西，因此即使是半夜收到讯息，也会尽快改稿、尽快回覆。

寻找和人相处的模式

在和友人的对话中，觉察到自己的行为模式，后来也发觉，急着回覆可能会影响到自己或同事的生活。

不过这并不代表现在的方序中是个拖拖拉拉的人，相反地，他在繁忙的讯息来往间，摸索着适合自己、适合工作伙伴与客户的节奏。

「究方社」工作室入口△

放松却又不能放太松

虽说是在学着放松，但方序中也谈到，如果开始习惯一份工作，那就代表你不适合这份工作。

还在试着调适，就代表你一直遇到问题跟状况，这对创作、对设计是好的。多数人期望自己对工作得心应手的境界，对他而言是「危险」的。

「我不喜欢让自己太舒服。」方序中说。

究方社的留白哲学

充分使用空间的同时也刻意留白，鼓励自己放松却又不能太过放松，「平衡」似乎是方序中现阶段的哲学。

为紧凑的生活建置一片舒适的空间，其中留下一小块能够呼吸的田地给自己。在案子与案子之间，抬头看看窗外的景象，吸气、吐气，再接再厉。

「我们都希望能在作品上呈现属于生活上的美感，所以如果在自己生活里也有所要求，对创作或作品是好的。」方序中说。

在这样的想法下乔迁至新址，在民生社区的滋养之下，令人期待究方社将带给众人什么样的崭新创意。

BranD × 方序中

创作内容除与音乐相关的设计之外，方序中参与活动策展、品牌规划、装置艺术等等，BranD 43期，我们邀请方序中一块聊聊，他眼中的设计什么才是对的，什么才是错的？

方序中全部采访收录在BranD43期，已售罄△

Q：您曾说过“做美的设计不难 , 但做对的设计很难”。那么您认为什么样的设计才是对的呢？

 

A：设计师就是要解决问题，而不是用绝对美感去包装别人，所以当确定需求、确定问题之后，再以设计师的角度给予建议，量身定做才是做对的设计，当然美感是需要被考虑在内的。

 

以上作品已收录在BranD43期△

Q：您的作品多次入围金曲奖最佳专辑包装奖，最初您是怎样接触到唱片设计的？

 

A：在当兵之前，我其实在玫瑰唱片行工作，所以从那时候开始认识视觉和音乐的关系，慢慢地喜欢上音乐，也对视觉跟音乐的链接方式越来越好奇，

到后来有机会从事设计方面的工作，便开始把视觉当作跟音乐沟通的一种方式，所以才会希望自己可以持续做出“看得到的音乐”。

 

方序中为金马奖制作视觉设计△

Q：您做了多年的专辑设计，也接触了不少的音乐作品，您自己喜欢什么样的音乐？有没有特别想要合作的歌手？

 

A：每个阶段喜欢的都不一样，音乐其实每一天都围绕在我的工作跟生活里面，所以就是尽量接触更多的类型，就会找到更多适合自己的音乐。

国语歌手最想跟陈绮贞或是陈奕迅合作看看，因为一直还没合作过，也一直很喜欢他们的作品。

如果是国外的话也想尝试看看，探索更抽象的视觉表现跟音乐的关系，然后也期待自己能够更有勇气，面对未来的各种挑战。

 

方序中为容祖儿制作的专辑设计△

Q：您从小就喜欢画画、说故事，也曾经想进入电影圈，而您的设计也很强调画面感，在用自己擅长的画笔，透过专辑、舞台剧挥画着心中的奇幻故事。这算不算在一定程度上实现了您想进入电影圈的念想？

 

A：其实一开始并没有觉得会那么快碰到最向往的电影，既然碰到了而且是用设计的机会，那我就努力地挥洒。

是不是已经实现了，我觉得可能还没有，这可能只是一种“刚开始”，也希望在未来自己有能力，真的能够参与一部电影。

 

Q：您有一只猫叫好八，时常能看到您在 Ins 上分享与它的日常。好八脾性怎样，会很黏你吗？你们平日里是怎么相处的？

 

A：好八脾气很好，生气顶多是蛇叫，他对大家都很好甚至可以说是只公关猫，不管是不是第一次来工作室，他都可能会跳到你脚上。

我常常需要出门开会，但只要待在工作室，他都会坐在我键盘旁边，很靠近地盯着我。平常他喜欢在我们的工作桌上走来走去，休息时间我和好八会一起待在客厅的沙发上。