GDC设计奖之令人惊艳的学生组作品

之江国际青年艺术周以“青春·观·世界”为核心理念，标志图形以眼球、地球来做设计演化，探索时代青年的“世界观”和“青春观”。“观”是“观点”，映射着青年人的世界观和世界的青春观；“观”也是“观看”，是充满好奇和渴望的一双眼，暗含着青年人在现实中对身份的询问和对未来的追寻。

系列海报分别从“眼观八方”“时代致敬”“大事发声”“思维碰撞”“脑洞大开”等主题，体现“观古今，望未来”的时代青年特性。同时反映当下时代，青年人看待世界的多重角度和自我认知转化的观点，呈现出多种未来的汇聚之地，营造出包罗万象的异形时空，去探索一个前沿与未来的青春世界！

告别痘痘，告别烦恼，青春不逗留！

当我们以为被设置为“私密”的信息只有本人可见时，它们其实正在暗地里被人日常性地买 进卖出，服务于各种商业目的。当你以为把公民分门别类只会出现在电影的虚拟世界里时，数据整合商正在根据你在网络上留下的蛛丝马迹描绘你的形象。作品通过对我自己在互联网上形成的记录信息所描绘出的用户形象，我在三大音乐平台听音乐形成的音乐口味、我的搜索记录、我的出行记录、我的观影口味、我的上传的声音、我的支付信息……然后把这些信息分装，分别储存到黑胶唱片、软盘、CD、磁带。把所涉及到的互联网产品的隐私条款、品牌形象颜色、网址等公开信息用在我的外包装上；（这个方式可以是任何人，这次毕业主题是我自己）以“屠宰厂”的概念去表达一个关于人权的归属权的思考，并把记录着我信息的储存媒介包装完成后以商品的形式去进行售卖（我自我解构，然后自我售卖）。

甲骨文字八音盒是本人课题文字实验性设计——“感”与“度”的运用中利用了“感”的材质、媒介的方式去表达的，其目的是为了更好的传播甲骨文字，通过视觉转听觉、文字结构转音符的方式去呈现出不同的文字魅力。其目的是通过一系列的媒介去传播甲骨文字的魅力，它不该只是历史。

有禾中™二十四节气种子历，是一款迷你种植套装。其中包括含有种子的手工纸节气日历及其种植工具包。

随着年青一代城市居民脱离土地，根植于农耕文化中节气的概念也逐渐淡化。有禾中致力于将节气再次具现化。通过培育种子这一行为，有禾中为城市青年提供了人与土地，与自然之间的纽带。

设计概念为所见即所食，在包装上直观的表现食品营养成分及食品添加剂，让不同的消费者选择与自己消费需求匹配的食品。经过调查，市面上的食品包装中包含食物营养成分和添加剂的信息只占包装总面积的百分之六。同时该区域内容复杂、术语繁多、数字信息不统一，令人难以快速获取信息。该设计出于帮助人们迅速获取食品信息、科学的管理自我的饮食为出发点，以食品信息作为包装上的主要呈现元素。包装均使用统一的色彩体系与信息层级，同时使用辅助的符号体系 ，让数字单位更容易理解。

花格品牌主营花艺与硬笔书法教学，此次品牌宣传图像将汉字硬笔基本笔画与田字格形式结合组成了一幅幅花果趣味图像，是对中国国画小品的另一种表达尝试，采用邮票形式的宣传册传递品牌独特的生活美学。

这是一本关于我的害羞的书，是关于我的害羞的分析，也是关于社会，人类的，它也是我的自我陈述。最终，在这本书中我开始追寻我想要的东西。

在当下时代当我们对“美”、“丑”进行定义之时，发现美与丑之间的界限其实非常模糊，任何一项传统都接受新的挑战，对于“审美”的定义，也因为科技和全球化，接受来自不同时代的价值判断、不同文明传统的质疑。。我以丑的发展史为逻辑线索，以反舒适的阅读体验作为视觉形式，基于审丑文献进行编辑与书籍设计，刺激读者以思考“丑”在当今时代下的审美意义。

大学里的每一天都在发生着许多事情，与我有关的与我无关的。本书将校内办公自动化里的告示作为一个代表学校日常发生事件的总和，在其其中我所参与的事件，来估算我和汕大之间的联系，并且结合分布在校园的各式告示牌们，象征着我在校园中熟悉又陌生的状态。书籍以六个月为一个单位，分成6册。按照时间的排序，册子本身的内容的文字字体大小随着时间和我在其中参与事件数量的变化逐渐变小，册子封面的线条图形和封面材质也跟着作出变化。

New environment , new life

今天的地铁站重新定义了我们的出行目标——通过将其简化为与自己相邻的节点或路径——把严密的逻辑带入城市空间，使我们在由它缔造的网格中温顺而有序地感知方向。“最美地铁站”作为全国性的专业评选活动，首次将目光聚焦于人们在地铁空间内的审美体验；通过专业平台的搭建与推广，为地铁交通的空间建设树立行业标杆，推动相关工程项目及空间规划的持续推陈出新。

在活动的主视觉规划中，以入选地铁站所在城市的标志性建筑形象及其周边环境要素为创意起点，通过表现地铁轨道交通在目前城市规划中的整体风貌、企图从一个侧面揭示其嵌入现代城市文明的广度与深度，完成对整体活动立意与目标的视像阐释。

整体视觉搭建以矢量技术为主，辅以单调的低噪色块，以适应“最美地铁站”未来可能面对的多重呈现挑战：包括不同车站空间可能带来的多变尺寸、复杂材质与多媒体动态表现问题。面对跨领域社群观众的日益崛起，活动视觉最终采用明亮而富于冲突意味的黄色以强调评选活动的前卫理想——同时使用大面积的深蓝色密线呼应地铁站常有的理性美与功能观。而在规划标志图形的过程中，则更加聚焦于一个专业评选活动应有稳重与图符本身表意功能的深度结合——试图通过修长而刚强的车身造型携带一些必要的曲度，以构成一个扁长、对称且富于古汉符意味的抽象“美”字，在传统与现代造型规律间求取均衡，以完成对主题的表达。

昆虫的世界对于人类来说有许多未知方面，它们有着多姿多彩的奇妙生命形态，而这些奇妙的生命形态正是它们为了适应在自然环境里生存的一种智慧。于是我们将一些存在于自然环境中的昆虫外形进行视觉化处理，并设计出海报展现出来呈现给大家，让大众了解和探索昆虫世界的奥妙，祈望人类与自然生灵和谐共存。

关于性侵设计出的一系列实验字体 。“你给我编织了美丽的泡沫，我以为那是能在阳光底下能照出五彩斑斓的泡沫。可是我等触碰它发现是红色的泡沫，没过多久就幻灭了，手上的红色却怎么都洗不掉。” 性侵害很多的数据显示是熟人作案，诱奸等，泡沫象征着美好的，浪漫的，给人无限的遐想，可是却有人用美好的事物去诱奸。加害者发现社会对性的禁忌感太方便了,人们都羞于谈性.我们可以当作没看到社会的背面,但它无时无刻不在发生。红色的泡沫烙印在纸上，极容易被人忽视掉，却又真真实实的存在着。红色的泡沫漫出了字体，就像语言和肢体上的接触一旦超出界限，就会上升到性侵害。受害者有罪论的想法存在很多人的认知里，“肯定是她当时穿得太少”“肯定是她太骚了”等等，甚至有些受害者也是这么想的，导致她(他）们变得内敛、木讷，失去了灵性，生怕自己做错了什么导致悲剧的发现。通过这些我将文字设计得非常板直，减去弧线，同时加上了流血线形成自身的对比。性侵害，对于性侵害无论在哪个国家都没有相对健全的法律。性教育更是社会上的一种缺失！而强奸犯分布在各个行业阶层,明明活在同一时空的文明社会里，却又像是被人忽视的另一种文明。

「非仿宋」是模仿钢笔书写仿宋体的一款字体，它有着适当的字面和较大的中宫大小，设计的时候参考了一些刻本宋与聚珍仿宋的笔形。并且，字体在最后输出时附加了两种程度的粗糙化效果，分别适用于正文和标题。

尝试从《曹全碑》碑刻中提炼出三百余字的实验字体。存其骨力之秀逸、笔意之飞动，笔画果断如刀裁，结构匀整兼具动感。

作品是我想记录所见，神秘，模糊的自然；所以我创造出一种如同大自然一样神秘、空洞、平静、强劲的图腾文字；且富有着东方文化中特殊感官。神秘莫测的，像纸张间的精灵一样图腾文字。万物自然生长发展所伴随着坚韧不拔的精神，我通过这组实验字体想表达出来。

地狱，人间，天堂是三个完全不同的世界。分别对应的是生命的结束，进行与未来。可是无论是人间，还是地狱，亦或是天堂。人的善与丑，情欲与人性都是主旋律。

尽管历史不断的发展但祈福纳祥的思想始终根植于中国人的心里。中华民族的祈福文化寄托着中国人对美好、幸福生活的向往与期盼。生活在城市的现代人虽然衣食无忧，但又因为本能地追求更幸福更美好的生活，在理想与现实的落差中，便产生了某种痛苦与不安，所以祈福得到平安就成了他们重要的精神寄托。当今时代，祈福的内涵与外延发生了根本的变化。人们创造的祈福方式多种多样，来自于道教的祈福方式——符箓就是其中一种，但却因其神秘性而不被当代人所了解。符箓作为中国传统文化艺术的一个组成部分，随着时代的发展，符箓也应当顺应时代的变化而改变，去其糟粕，取其精华是符箓文化与图式得以传承与发展的基本精神。本文通过研究与归纳传统符箓的视觉特点，设计出新的符箓视觉形态，然后尝试与当今的“动态图形”设计手法结合，将符箓这种传统的视觉形象展现出时代的活力。

“靓菜”是一个教年轻人如何在菜市场挑菜的小程序，我们希望能帮助、鼓励年轻上班族挑选新鲜称心的食材，掌握健康的主动权。其中根据不同新鲜食材的特点制作了43种食材的102个趣味动图，小程序结合了许多传统菜市场的视觉元素，目的是打破年轻人对传统菜市场的固有陌生印象，吸引他们走进菜市场买菜，自己做饭，少吃外卖。

“如何让社会话题在现实生活中的传播更 加高效、创新、富有共鸣感?”——

我们应当构建新的生活情境，我们应当 关心、了解、参与、倾听、查证、判 断、在场，我们应当相连。我们以更加 趣味的方式将商品作为各类社会话题承 载的介质，唤醒公众的问题意识，让关 注成为一种力量，让话语成为一种动 力。我们倡导一种生活范式:每一个个 体都能为自己的权益行动，同时给予不 同立场的人尊重、包容、同理心。

当今用设计解决问题已然成为了每个设 计师该有的设计态度，那么在设计和解 决之间，是否存在某种介质或行为，让 两者更好的发挥影响力;同时，是否存 在一种可能，不是以设计师为职业的人 也能参与到这样的行为中来?

“今日营业中”更像是一次话题的传播、 一次观念的体现、一次设计的行为:商 品在销售、消费、使用的过程中，能否 再附加一个传播社会话题的功能?来引 起公众的话题意识。在视觉策略上，并 不是每个商品包装的再设计，而是遵循 设计从感受出发的原则，建立一套以中 英文字体、颜色色块为主的视觉识别系 统，舒服且纯粹，运用具有活泼语气的 纯色块将社会问题本身带来的负面印象 与情感有所反差和对比。在不影响商品 自身售卖等属性的前提下，把握美感、 注重社会话题传播的功能性与识别性。

采用粘贴、添加等这样的行为也大大减 少厂商更改商品包装的成本，也让不是 以设计师为职业的人来传播社会话题成 为一种可能。

在这样“后行为”之前，我们所思考—— 设计师的职责是什么?所该遵循的原则 是什么?在做一个全新视觉包装时所要 思考、执行的是什么?是否在当下、在 未来，视觉传达设计师需要具备一定的 社会责任感。

“话题之水” —— 将联合国所提出的17个 可持续发展目标系列性的赋予在水瓶 上，共同售卖。

今日营业中 —— 一家将社会话题和商品 合二为一的商店，让社会话题在现实生 活中的传播更加高效、创新、富有共鸣 感。

今日营业中，欢迎您的光临。

聚焦过度消费带来的社会景观化现象，物欲成就了丰富美好的事物，正如数学符号“∞”：充满各种可能、令人着迷，却也容易让人迷失其中的世界。然而这种“可能”却是善恶并存的，在经济发展如此迅速的年代中，人们逐渐沉迷于消费行为所带来的满足和快乐，不知不觉中走向了物欲的怪圈，我们通过对符号“∞”衍变构成的视觉语境，将纷杂的欲望重塑，从当下出发，牵引出物欲社会的各种现象，思考其未知潜在的不定变因 ，唤起个体的社会意识。