汉仪浙风宋朝

类型

艺术字体－设计字体

风格

中国风 / 古淡 / 瘦挺 / 工致 / 端丽 / 清朴

应用领域

标志 / 书籍 / 广告 / 杂志 / 游戏 / 动漫 / 影视 / 包装

近年来，随着文化行业的发展，国潮文化的兴起，人们对刻本字体的需求不断增加，各大厂商也推出了自己的刻本字体。与此同时，在民间也有着这么一群人，他们对古籍刻本和字体设计都抱有兴趣，从浩如烟海的古籍刻本中挑选优秀版本，以此为基础来复刻或创作带有刻本古籍韵味的字体。

应永会便是这其中一员，在创作了浙江民间书刻体、汲古书体等广为好评的刻本字体后，他今天又为我们带来了一款全新的刻本字体——汉仪浙风宋朝。

汉仪浙风宋朝脱胎于南宋临安陈宅经籍铺所刻《朱庆余诗集》，是宋体浙刻本中较为知名的刻本，也是现存的宋代刻本中仅存的数本善本之一。

到了南宋一朝，临安（今杭州）成为了全国出版中心之一。临安的棚北大街一带成为了出版商们的聚集地，而其中陈宅经籍铺的刻本品质最佳，这里诞生的刻本也往往被学界称为“书棚本”。书棚本的字形已经表现出相当多的宋体字特征，所以这里诞生的刻本往往可以视作宋体字的起点。

该刻本字体偏向欧体风格，成熟度高、印刷清晰。由于此刻本尚属刻本字体由楷体向宋体转变的过渡时期，宋体标志性的横画顿角在该刻本中并不明显，但已出现很多宋体字的标志性特征。如为了提高刻字效率，降低奏刀频率，很多笔画的主要轮廓已变成直线。尽管是对楷体字形的概括化处理，但依旧很好保留了楷体风韵，造型清秀俊美，用于排版时清晰易读。

设计师以《朱庆余诗集》的字形为基础，收集并提炼刻本字形的结构与笔画，对字形做规范化处理，并加入了设计师的个人见解，最终创作出了汉仪浙风宋朝这款字体。

作为一款出色的仿宋字体，汉仪浙风宋朝的字体特点可以用四个词来评价：瘦挺纤劲、端丽工致、古淡清朴、灵秀多姿。

汉仪浙风宋朝字形较窄，在宽、高1000的正方形字面内，纵向笔画集中在字形中心至两端各350范围内，字形因此显得瘦长高挑。同时充足的默认字间距，也能让版面显得更加通透。

该字体延续了浙本刻本对“书贵瘦硬方通神”的审美观点：笔画纤细，视觉上均衡统一；轮廓硬朗，起笔收笔有明显的顿挫感，给人一种文字亭立于纸面上的感觉。同时笔画间略带细微的粗细对比，适当地增强了字形的识别度。

汉仪浙风宋朝体现了欧体活字的结构特点：中宫收紧、笔画舒展、重心微提、左低右高。横画倾斜角度在8度左右，相比于传统仿宋字体斜势更大，以凸显端丽清雅之美。

该字体造型工整规矩，笔画从刻本中提炼出来并经过规范化处理：笔画倾斜角度统一；行笔平稳，轮廓鲜有弧度与褶皱；字形清晰易认，便于阅读。

受时代审美影响，字形结构收紧、造型向上倾斜的仿宋字形结构，本身就能给人一种古典的感觉。同时，该字形笔端特征比一般的仿宋体更夸张、明显，体现出刻本由楷体向宋体过渡时期的字形特征。既带有楷体韵味，同时又兼具刀刻感，给人一种古朴的淡雅的印象。

汉仪浙风宋朝忠于原刻本造型风格：字形内白清俊疏朗，排版后似有清风在字间流动，阅读起来流畅自然，代入感强烈；字形结构保持在平行四边形框架内，虽有舒展但不过分夸张，显得朴素雅致。

设计师在创作该字体时，设计了两套不同风格的基本笔画，一种弧度稍显圆润，带有楷体味道；另一种挺直无弧度，或有切面感，追求刀刻味道。这两种风格的笔画被均匀混搭在不同字形的设计中，力求字体在排版后，能得到一种更接近于刻本风貌的，富有人文感、随机感、灵动感的视觉风格。

同一笔画，会根据刻本和古代书写习惯，在不同位置采用不同形态，使版面更具古韵、富有变化。

为了能够让这款字体的排版效果更加富有变化，设计师为300多个汉字专门做了特殊的造型。这些字形的笔画更加灵动跳跃，使用这些字符时可为版面增添更多活力。当然，我们也为这300多个汉字提供了通常版本的可替换字形，可满足设计师在跳跃感和工致感之间自由切换。

特殊笔形字表：

於応忒次第魚魯冰冻凍冬冯凉冲况冶凇决冷冽净凄准凋凌减凑凛凝灯蒙鬃髯溶淞荽奚溪鷄清渠需迷除求球弟陪羚雩雪雷雯雲雳零電霽霁霄霆震雹霧雾霈霉靈靄霭霹靂霍霾霎霏霸露霰霪霞霓霖霜渔漁然鑫銀券拳卷兆挑跳眺逃桃姚少抄吵沙妙纱紗炒砂秒钞鈔家升昇油滋孚浮蜉乳孵駛騎騾设設范港鉴鑒涌蕊通怒科焊半绊絆伴拌泮胖畔袢衅判叛秋愁湫鍬锹瞅首第笔送酋蝤猷尊奠遒猶鄭擲躑恐義隊墜遂隧燧差搓嗟嵯槎磋鹺鹾蹉瘥立位垃拉粒泣砬竖竪昱笠翌辛妾亲莅菈煜泗怎乍作诈詐阼咋怍柞蚱昨胙炸祚砟舴酢窄笮痄迮榨嫡谪謫摘嘀滴鏑敵適泥善缮繕膳蟮鳝鱔鄯逆朔搠嗍溯塑槊必泌秘宓苾毖瑟谧謐密蜜四渌逯剥比批枇纰紕妣砒毗仳吡秕蚍舭芘琵羡并炬烽益谥謚隘溢缢縊镒鎰嗌厥蕨率摔蟀悉漆膝黍黎黏黎黍

汉仪浙风宋朝西文部分由汉仪字库西文字体设计师王添碧设计。西文部分选择了用Upright Italic风格的设计与中文进行匹配，即一种既带有一些手写风韵，又带有垂直感的意大利体（斜体）字体。

该字体的西文有着与中文同样的书卷气息，其造型纤细直挺、衬线锋利硬朗，散发出金属活字的古雅工致的气息。弧线转折流丽洒落，并带有细微的粗细对比，为字形增添细腻雅致的手写感与人文情怀。宽绰的字怀使得版面清晰透亮，阅读起来流畅自然。而小写g下降部的全包围设计，给字体带来些许阅读趣味。中西文混排，清新典雅，古意盎然，浑然一体，饶有趣味。

为了能够让读者能够深入了解这一款字体，我们此次特地专访了汉仪浙风宋朝的主创设计师应永会老师，为大家介绍汉仪浙风宋朝的开发过程。

问：您是如何挑选刻本去复刻的？能向我们介绍一下为什么要创作这款字体吗？

应永会：说来也是机缘巧合，当时有家广告公司找到我，让我为一次以浙江龙泉青瓷为主题的展会做一面文字墙，上面题写各种与青瓷有关的词语。我当时就为这个项目专门做了一套字形。因为青瓷的辉煌时代正好处于南宋时代，这一时代比较出名的刻本，我当时就想到了临安陈宅经籍铺的刻本。临安陈宅经籍铺曾经是全国雕版印刷中心，传世下来的刻本绝大多数都属于善本精品。尽管已经有人尝试对他们的刻本进行复刻，比如今田欣一先生创作的“陈起”字体。不过我觉得今田欣一先生的这款字太粗、太柔，不够硬朗。所以我决定在陈宅经籍铺的刻本基础上，做一款更加瘦挺硬朗的字体。

问：如何从刻本中提炼设计字体用的基本笔画？

应永会：我一般会先翻阅刻本，从刻本当中选出几个我看着觉得不错的字试做一下。在是做完一定数量的字形后，便开始对已经做好的笔画进行归纳整理，挑选我觉得最好看的笔画，并以此为基准进行调整。这时候可能就会加入我的个人想法，比如原版刻本里的横画可能没有那么笔直，我为了做一款瘦硬的字体我就把笔画中段拉直了。基础笔画并不是简单把横竖撇捺等笔画各绘制一个就行，有时候一个字的笔画一多，每个笔画的粗细就需要相应调整，这就需要多准备几个备选的笔画方便后需调整。这些前期工作准备完，就可以开始后面逐个字的制作了。

问：您是为什么想到要去创作刻本字体的呢？

应永会：我年轻的时候接触过一些古籍的影印本，那些刻本使用的字体有着和我们现在平常使用的字体完全不一样的魅力，这些字深深地打动了我。后来开始从事平面设计工作，虽然有在做字，但大多以美术字为主。大概在2003年左右，我接触到了日本欣喜堂做的几款复刻字体，我就想我要不要自己也做那么一款自古籍复刻字体。这也算是奠定了我未来的一个发展方向吧。虽然最初没有想到我会坚持做字坚持到今天，而且还做了不止一款字体。

问：您认为在一般设计中选用刻本字体，需要注意哪些？

应永会：我认为设计字的人和用字的人是处于完全不同时空的，用字的人会有自己的想法，他的用字理念不一定能和字体设计师设计字体的理念完全相同。有时候站在字体设计师的角度可能会有各种疑问，比如“这种场合用这么复古的字会好看吗？”等等，但用字的人可能就有不同的看法，这是不可控的。对于刻本字来说，我的建议还是用在文化来的场合比较好。比如说茶叶、月饼等和传统文化有关的产品的包装上。或者是一些和“复古”、“国潮”有关的场合我觉得都可以用。当然，只要设计师把控的好，放在其他不同类型的项目上我觉得也完全没有问题。

问：您认为刻本字体与我们的文化保护与传承有多大的关联？

应永会：我认为不管是哪种传统文化的内容，比如复刻字体、刺绣、琴棋书画等等，只要有人还在传承，或者用一些现代方式演绎这些内容，都是很好的发扬传统文化的方式。毕竟我们现在的环境不一样，使用的工具设备肯定也和传统的不一样。在过去我们做字可能会用手工雕刻等方式，到现在我们更多的可能会更多的使用电脑进行数字化的创作。但是传统文化和现代生活之间可以有一个很好的沟通纽带，用现代设备去展现古典之美，也是一种对传统文化的致敬。

问：对于设计初学者，您有什么话想对他们说的吗？

应永会：我认为贵在坚持。你如果你喜欢设计，那就去做；如果你在做设计，那就去坚持，这样才能有所收获。无论是做字体，还是其他方向的设计工作，这一点是相通的。