这3条关于字体的小八卦，你听说了吗？

你是否知道它们是如何诞生的？又是如何一步步演变成今天我们所熟悉的样子？今天就让我们来聊聊，关于字体背后的那些故事。

你是否还记得自己童年习字时的场景？我们曾经跟着教科书上临摹下的那一撇一捺，皆源自楷体，可以说，它是中国人的启蒙字体。

早在南北朝时期，当权者命人从书法大家王羲之的作品中选取1000个不重复的汉字编纂成册，书中的内容从天文地理到为人处世，短短1400多字，却包罗万象。

这本书就是大名鼎鼎的《千字文》。它与《三字经》、《百家姓》并列成为古代教育的启蒙教科书，流传至今，即便是没有读过原文的人，也能随口背出那句“天地玄黄，宇宙洪荒。”

随着科举制度的兴盛，从明朝初期开始，对于科举取士开始有了统一的标准，也就出现了我们常听说的“八股文”与“台阁体”。

“八股文”是当时的一种文体，类似于我们现在所写的论文，对行文格式有着统一的要求。

而“台阁体”又称“馆阁体”，指的是一种结构平稳、大小一致的楷体书写风格。它起源于宋朝，后因得到了明成祖朱棣的赞扬，而受到当时的官员与读书人的争相效仿，逐渐成为了每一位考生的必备技能。

因为公文不同于书法作品，它实际用途要大于它的艺术观赏性。相较于行书、草书等龙飞凤舞强调个性的书法字而言，看上去一板一眼，宛如印刷的“馆阁体”，无疑对皇帝的眼睛更友好，不仅能提升办公效率，还降低了误读的可能性。

而印刷使用的楷体字，是在“馆阁体”的基础上，更为工业化的产物，它相较于用毛笔书写出来的楷体更为四平八稳，在雕刻时也缺失掉了很多细节，但这样的简化，却大大提高了雕刻师的工作效率。

随着中国工业化进程的发展，比楷体笔画更为便利的宋体、仿宋、黑体等字体相继出现。尤其是在如今的数字化时代下，相较于其他常用字体，历史悠久的楷体字，在现代人看来，反而保留了书法的气韵，时至今日，楷体依旧肩负着为每一代中国孩子启蒙的重任。

隋唐时期，科举制代替了原有的九品中正制，成为了国家选拔人才的重要渠道。而这一创举打破了贵族世家们千百年来的阶级垄断，让出身微末的普通百姓有了全新的上升渠道，所谓“朝为田舍郎，暮登天子堂”不是说说而已。

经过唐朝的发展，到了宋朝时期，科举制度已经相对完善，再加上当时重文轻武的政治环境，这就让教育和文化产业得到了蓬勃的发展，世人争相读书，皆以科举为荣。

当时的印刷字体，皆以唐代书法大家的楷体为模板雕刻而成，雕刻时也多保存着书法的特点，因此这一时期的印刷体都带有浓厚的书法韵味，被称为“宋朝体”。

后来到了明代，世人对宋刻本的追捧，让书商们看到了商机，于是各大书局争相翻刻。而大量的需求也促使工匠们为了提升效率，不得不开动脑筋想办法。

因为这些刻本都是在木板上雕刻的，所以匠人们为了省时省力，会将横画刻的很细，而竖画过细容易损坏，不利于反复使用，所以就形成了现在宋体横细竖粗的笔画特征。而对于曲线笔画的处理通常是“能省则省”，横竖笔画绝对平直，起笔落笔都有棱角。

而这样的高效便利的雕刻字体，虽然被书法家们评为“匠气”，却备受印刷界的喜爱，于是就逐渐成为了一款印刷专属字体。

到了清朝，宋体字被进一步完善并发扬光大，字型演变的更加方正，已经十分接近我们如今使用的宋体字。康熙年间出版的《文献通考》的序文中规定：“此后刻书，凡方体称宋体字，楷书均称软字”。“宋体”之名，便是由此而来。

时间来到19世纪末期，当时的晚清正是列强环伺、风雨飘摇的时期。而隔壁日本的明治维新运动的成功，让一群爱国救亡的青年们看到了希望，他们想要通过学习西方的先进经验来变法图强，挽救大厦将倾的清政府。

这股维新强国的风潮，也影响到了印刷界，随着欧洲的铅字印刷术一同传到亚洲的，还有西文字体。

许多研究与资料都表明，那时的日本很可能受到了一款名为“哥特体”的西文字体影响，他们想要研究出一款可以搭配西文无衬线字体使用的字体。而后中国又从日本引进了这种无衬线字体。但由于铅字造价高昂，那时的黑体多作为标题使用。

它受西文中的无衬线字体启发而来，也继承了西文无衬线字体属性较弱的特点，更能直接传递出文字本身的信息，因此我们可以发现，很多路标、指示牌、广告等载体也更青睐它。

黑体字体的设计也相对简单，无论是与装饰性元素结合，还是在笔画上做文章，都能带给人不同的感受。近些年来，由黑体演变而来的各类标题字也备受时尚潮牌的青睐。

写在最后