这款字体就是仙女本仙

类型

艺术字体－设计字体

风格

清新 / 雅致 / 端庄 / 洁净 / 秀丽

应用领域

标志 / 书籍 / 广告 / 杂志 / 游戏 / 动漫 / 影视 / 包装

在创作历史与传统文化相关场景的平面设计时，字体设计想必是令设计师头疼的众多难点之一。不同时期流行使用的字形和现代都有一定的差别，尤其是篆书以及比它更早的上古文字，未经专业训练的人很难看懂上面具体写了什么。设计师往往只能在切合历史与让观者读懂之间选择一种。

是否有一款字体，能够充当古文字与当代读者之间的桥梁呢？汉仪天诺丽线或许是一个不错的选择。

汉仪天诺丽线是由汉仪签约设计师张昊设计的一款清新雅致、秀润娟美的等线字体。设计师从古碑刻中寻找灵感，将古典的篆书、隶书的笔法与现代的等线字体的造型相结合，用当代设计语言，诠释出这一套既包含篆书古韵，又拥有时尚新意的秀丽字体。该字体可以以标题字或短文案的形态，用于文化艺术、珠宝服饰、时尚娱乐等诸多需要展现秀丽、柔美的场合。

此次汉仪天诺丽线发布，共推出“原版”和“古韵版”两个不同版本。原版字体保持理性、简约、丝滑、流畅的现代设计风格；而古韵版则利用技术手段，对线条进行破碎化、粗糙化处理，使字形更还原碑刻的复古风貌。

设计师在创作汉仪天诺丽线时，从清重刻《敦煌太守裴岑纪功碑》中提取设计元素，参考了碑文的字形高挑、笔画均匀排列等结构特点，从而创作出这款既能让现代人容易辨识，又能展现出篆书古韵的字体。拥有类似篆书的结构，使得该字体相比于一些既有的等线字体，更加端庄秀丽、卓尔不群，给人一种高冷、奢华的印象。 

相比于篆书自由的章法，设计师为汉仪天诺丽线做了很多规范化设计，统一了字面大小、笔画粗细和转折弧度，使得字体的排版效果整齐、规范、统一，也更具字库所需的秩序感，便于人们阅读。

设计师在设计字形时，保留了部分篆书与隶书碑帖当中存在的独特结构造型，在确保识别性的前提下又增强了字体历史韵味和审美价值。

汉仪天诺丽线的笔画设计简练明达，起笔收笔直接用圆弧表示；线条刚劲纤细，撇捺弧度富有张力，用线条的细节变化赋予字体刚毅、坚韧的内在性格。

该字体线条简洁明了，笔画曲线弧度谦逊而温婉。横竖撇捺间处处寻找着平行关系，呈现出一种静谧和谐之美。

此次汉仪天诺丽线更新，通过算法对字形曲线做了破碎化、粗糙化处理，生成了一套汉仪天诺丽线古韵版字体。相比于原版天诺丽线，古韵版的字形有着一种无序的斑驳感，更加接近于现实碑刻的肌理，便于设计师营造古风氛围。

汉仪天诺丽线的西文部分，由汉仪字库西文组设计师张暄和何翔晖设计。字形从篆书笔画中获取灵感，将篆书纤细曲转、富有魅力的曲线融入到西文设计中，使得中西文组合搭配和谐统一。

设计师对西文字母的大小写和数字作出了差异性处理，可以增强这些字母混排时的识别性。

为了方便大家更好地认识这款字体，我们此次特地采访了这款字体的主创设计师张昊老师，为大家介绍这款字体的前世今生。

问：张昊老师您好，您能讲一下为什么要创作这款字体呢？

张昊：2006年我去西安碑林参观，当时拍了很多照片。回家整理这些照片的时候，发现一个名叫《敦煌太守裴岑纪功碑》的石碑令我眼前一亮。它上面的字既有篆书风貌，又有隶书笔意，而且章法工整、布局简约，遒劲中带有一丝柔美。我当时就觉得这款字非常适合字库化，也做了一些样字，参加了一些字体比赛。后来应汉仪字库的邀约，就将这款字体字库化了。

问：为什么要另外推出一款古韵版字体呢？

张昊：首先是因为我想要回到我最初的设计想法。最开始做这款字体的时候，做的就是类似于现在汉仪天诺丽线古韵版的字形，用很多粗糙的肌理来模仿碑刻的纹理。当时也没有什么特别方便的字库设计工具，每一个字都要花相当长的时间去处理文字的肌理。这样效率太低了，也非常枯燥。所以我参加比赛的时候，转而设计成了一款比较光滑的等线字形，进而衍生成了现在的汉仪天诺丽线。后来字体技术发展了，利用程序算法可以直接生成出我最初想要的碑刻纹理字体。所以我就和汉仪字库商量，希望能充分利用计算机技术，把这款带有碑刻纹理的“古韵版”字体也做出来公开发表。

当然，推出这么一款加了字效的字体并不是为了凑数而做的，我认为还是有一定意义的。利用设计软件确实能直接用原版字形做出古韵版字形的效果，但是如果不推出这款古韵版字体，是很难让设计师意识到这款字体有这么个用法的。加了古韵版的字效后，原本清新绰约的字形一下子有了金石味，有了一种壮怀辽阔的历史感。所以做这么款古韵版字体，也是让大众能直接领会到这款字体背后的历史与文化内涵。

问：在创作过程中有遇到什么困难吗？

张昊：对我来说最难的可能就是结构问题了。因为这是一款毫无装饰的等线字体，没有装饰作掩护，结构稍微有一点问题都会变得非常明显。这方面朱老师给了我很大帮助，帮我把字形笔画都规范化了一遍，中宫、重心等结构问题也得到了很好的调整。当然，笔画过于规范化的话，这款字体也会变得和普通的字体没什么区别了。所以我在创作的时候也会想办法在带有碑刻感的笔画与恪守字形规范之间寻求一个平衡点。

问：您觉得字体与文物保护、传统文化之间有什么关系吗？

张昊：习总书记曾经强调过，要对传统文化进行创造性转化、创新性发展，让收藏在禁宫里的文物、陈列在广阔大地上的遗产、书写在古籍里的文字都活起来。我觉得字体，是非常好的一种能够让文物古籍上的文字活起来、焕发新生命的工具。

我最初在西安碑林看到《敦煌太守裴岑纪功碑》的时候，曾感叹竟然有保存到如此完好的汉代石碑。后来才知道这个是清代的刻工照着原碑的感觉重刻的。真正的原碑因为地震、战乱等原因已经残破不堪，仅剩下三分之一了，现在被保存在新疆博物馆里秘不示人。但是我们现在可以利用字体技术，把这些文物上的字形用当代设计语言重新展现出来，并且衍生成一整套字库。我想这款字体能够让人们更好地了解这段历史，把原本只能在博物馆里观看的历史变成我们每个人日常生活的一部分，这样文化就能以更多样的方式得到传承，文物也能够在大家身边“活起来”。